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要聞 戲曲 書畫 數藏 教育 非遺 文創(chuàng) 文旅 人物 專題

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人民網 石鐘山 2025-11-01 00:42:53
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二十集電連續(xù)劇《大千敦煌奇》,取于我國著的國畫大張大千在煌將近三的時間,摹敦煌壁、修繕石前的棧道清理流沙真實故事至今敦煌窟依然保著張大千生當年為窟編號的跡。但是該劇重在示敦煌,非張大千個人傳記作為畫家張大千,是我們進敦煌這個題的一個度。劇中空定位,以二十世四十年代河西走廊作為故事開的背景從張大千到敦煌到開敦煌,兩年有余時間,讓人公張大與敦煌的恩怨怨就開始。全始于來,于走。主場景分為大塊兒。大塊兒是縣城有二三十里的佛洞,和千佛洞緊相連的上下院;一兒是位居城的燈紅綠之地怡院。構成來世與今、遠古與在的強烈差;也形了空靈與體的強烈比。同時大俗與大共溶于一。又讓這個風馬牛相及的環(huán)中的人相糾葛在一。該劇的代背景正抗日戰(zhàn)爭期。寶窟煌既沒有要的保護又面臨國勢力與國的官宦與匪勾結盜。年久失的千年寶,一方面已經引起海內、外畫界、史界、考古界的關注一方面是臨戰(zhàn)亂,人管護。正是這個候,張大一行人作中國畫界摹敦煌壁第一人來了這里。人公張大所面臨著術與專業(yè)的阻力,久失色的畫使畫家知從何處色;加上于石窟的模之大,人公張大不得不延在敦煌的間。于是又面臨著濟支撐力困境;另,還有外盜寶者的亂。來自個方面的力都對主公完成自的欲望,到自己的極任務構了威脅。主人公為逾越這層阻力所做的努力都向了原目的反面。解決第一阻力時,致了破壞畫的指控解決第二阻力時辛賺來的錢于白白地了塔爾寺結果連自大本營的產也因戰(zhàn)的因素而之一炬;決第三個力時結果致弟子命石窟、香剛出虎口入狼窩,己也陷入是盜竊還保護者的非與官司中。這三阻力相互織,共同動劇情向奔跑。張千在臨摹畫的同時發(fā)生在他邊的是:手的出現日光菩薩被盜、敦寫經的懸;香音的世;蔡專的幕后;畫匠的背;胡宗南與馬家軍奪西北地控制權的背景、自也被動地入了是破?還是保的官司之。張大千行人起初備用三個的時間以成對敦煌畫的臨摹到了目的以后發(fā)現程之浩大于是擔心年的時間不夠;結是前后用兩年尚有。面對艱的生活與雜的局勢是走?還留?走,何面對自的初衷;,怎樣處來自各方的壓力。張大千和右任等人呼吁下,煌研究所立了。張千作為研所籌備委會的成員一,直到一任所長書鴻的到以后,自才離開了煌。該劇通過李丁、香音、麗娜、柯、何飛、一批虛構人物,從一個方面示了二十紀上半葉中國知識子的風貌柯遠與辛、何飛三人一起構了大風堂子的三套。而且各的性格與為方式都很大的區(qū)。香音作一個上海專的學生到敦煌,果成為土的壓寨夫,又淪落怡春院成妓女。由張大千一人的到來柯遠的出改變了香的命運。外,羅氏子作為敦的當地人一反一正圍繞著失與盜寶。加上當地商劉鼎臣人物勾畫了二十世四十年代肅河西一的生活圖。該劇雖是正面描的敦煌。是,并不僅局限于佛洞。而立足于大煌的概念試圖展示敦煌的文內含和大北極富有感的壯美光?

責任編輯: 烏蘭寶青

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